Marcel Giró (1913–2011), un exiliado catalán que huyó de la Guerra Civil Española, aportó una melancolía y agudeza europea al FCCB. Su obra se caracteriza por una exploración extrema de la textura y la luz.24 Llum i Força (Luz y Fuerza): Una de las imágenes más famosas del modernismo brasileño es de Giró: Llum i […]

Gaspar Gasparian (1899–1966), un exitoso hombre de negocios, encarnó la transición del fotógrafo aficionado de salón al modernista radical. Sus primeros trabajos todavía estaban ligados al pictorialismo de enfoque suave, pero bajo la influencia de la Escola Paulista cambió drásticamente. Constructivismo de estudio: Gasparian es famoso por sus naturalezas muertas (Natureza-morta) que organizaba en el

Thomaz Farkas (1924–2011), nacido en Hungría, fue un niño prodigio del FCCB. Ya desde muy joven (aprox. desde 1945) creó imágenes que cautivan por su composición dinámica. Farkas estaba fascinado por la arquitectura moderna (como el Estadio Pacaembu o el Ministerio de Educación y Salud en Río). Arquitectura como ritmo: Farkas utilizaba perspectivas inusuales —picados

Aaron Siskind (1903–1991) comenzó como documentalista social, pero en la década de 1940 se volvió radicalmente hacia la abstracción. Mantuvo una estrecha amistad con los pintores del Expresionismo Abstracto (Franz Kline, Willem de Kooning), y su fotografía puede entenderse como el equivalente fotográfico de esta pintura. La Imagen Plana (Flat Plane): El paso revolucionario de

Harry Callahan (1912–1999) es uno de los representantes más importantes de la fotografía de posguerra estadounidense y estuvo profundamente influenciado por las enseñanzas de la «New Bauhaus» en Chicago. Su trabajo se caracteriza por un afán de experimentación casi científico emparejado con una profunda sensibilidad lírica. Eleanor y la abstracción: El motivo más importante de

A Toni Schneiders (1920–2006) se le describe a menudo como el visionario «silencioso» del grupo. Él mismo acuñó el término «música de cámara fotográfica» para sus obras, lo que apunta a un lenguaje visual sutil, discreto, pero formalmente riguroso. La mirada gráfica sobre lo cotidiano: A diferencia de las agresivas manipulaciones de cuarto oscuro de

Peter Keetman (1916–2005) encarnaba dentro del grupo fotoform el ala estructural-analítica. Marcado por su formación en el Instituto Estatal Bávaro de Fotografía (1935–1937) y las heridas de guerra, Keetman buscaba orden y legalidad en la fotografía. La serie Volkswagen (1953): Un ejemplo destacado del enfoque de Keetman es su serie de la fábrica de Volkswagen